كان غاودي وراء الأنماط المعمارية التي تجذب اليوم ملايين السياح إلى العاصمة الكتالونية، التي لن تشهد في عام 2026 اكتمال "ساغرادا فاميليا"، "العمل الأبرز" له، فيما سيكون البابا ليون الرابع عشر حاضرا في البازيليك يوم الذكرى المئوية لوفاته.
الذكرى راسخة في الأذهان. قرابة الساعة السادسة مساء من يوم سبعة يونيو عام 1926، كان أنطوني غاودي إي كورنيت في طريقه إلى قداسه اليومي في ساحة سان فيليبي نيري، تلك الزاوية الخفية في قلب الحي القوطي في برشلونة، حيث تحاول الجماعة المحلية الآخذة في الانكماش – والمجسدة في أطفال مركز تعليمي يلعبون في هذا الفناء الصغير – أن تصمد في وجه 26,1 مليون سائح يقصدون المدينة كل عام، كثير منهم للاستمتاع بإرث المهندس الكتالوني الأبرز.
اعلان
اعلان
في الذكرى المئوية لوفاته، سيكون البابا ليون الرابع عشر حاضرا في برشلونة لحضور افتتاح برج يسوع في كنيسة "ساغرادا فاميليا"، أعظم أعماله، والتي لا تزال قيد الإنشاء منذ أكثر من 140 عاما.
تروي روايات تلك الحقبة أنه عندما كان ابن إقليم تاراغونا يعبر جادة "غران فيا" بين زاويتي شارعي بايلين وخيرونا، تقاطع عربتا ترام من الخط الواصل بين ساحة تطوان وشارع غراسيا. تراجع غاودي ليتفادى إحداهما، فصدمته الثانية. موقع الحادثة يقع في منتصف المسافة تقريبا، على بعد 20 دقيقة سيرا على الأقدام، بين اثنتين من أبرز أعماله: بيت ميلا (المعروف شعبيا باسم "لا بيدريرا") وكاتدرائية "ساغرادا فاميليا".
تسبب الحادث في إصابته بارتجاج في المخ وكسور في عدد من الأضلاع، ونُقل بداية إلى "بيت إسعاف" في شارع سانت بيريه ميِس ألت – إذ لم يتعرف عليه المارة الاثنان اللذان أسعفاه – قبل أن يُنقل إلى مستشفى الصليب المقدس القديم، حيث توفي بعد نحو 48 ساعة عن عمر يناهز 74 عاما. ووري الثرى في كنيسة السيدة العذراء سيدة جبل الكرمل، في سرداب أشهر أعماله غير المكتملة.
كان معروفا بتدينه الكاثوليكي، وتبنته أوساط اليمين الاستقلالي رمزا لها. وقد صرح جوردي بوجول نفسه (الذي يصعب، كما هو الحال مع غاودي، فصله عن هوية كتالونيا المعاصرة) أمام الملكة الأم صوفيا في احتفال أقيم عام 2002 بأن غاودي لم يكن مجرد "بناء مبانٍ"، بل كان أيضا "مشَكِّل الروح الجماعية لكتالونيا"، كما روَت الصحفية كاتالينا سيرا في تقريرها لصحيفة "إل باييس" آنذاك.
ليس من قبيل المصادفة أن تأتي أكثر فترات غاودي إنتاجا بالتوازي مع حركة "رينايسنسا" الثقافية، التي شهدت ازدهارا في الأدب الكتالوني وغيره من الفنون في أواخر القرن التاسع عشر. وتندرج هذه الحركة ضمن التيار الرومانسي الذي اجتاح القارة الأوروبية برمتها في ذلك القرن (كما في حالة حركة "ريكسورديمنتو" في غاليسيا)، وكانت بذرة للعديد من التيارات القومية في العالم القديم.
بدايات الأسطورة: من "كالديثيرا" إلى "ماتارونينسي"
يروي المؤرخ جوزيب ماريا تاراغونا كيف أن أنطوني الصغير والضعيف البنية، أصغر أبناء أسرة متواضعة من صانعي القدور، نشأ منذ عام 1852 بين مدينة ريوس وقرية ريو دومس في تاراغونا، وتعلم حرفة والده خلال نوبات الحمى الروماتيزمية المتكررة التي كانت تمنعه من الذهاب إلى المدرسة.
كانت كتالونيا، مهد الثورة الصناعية في إسبانيا، تمر بتحول اقتصادي وعمراني عميق. فبعد عامين من ميلاد غاودي، أزيلت الأسوار الوسطى لبرشلونة، وبدأ تنفيذ مخطط التوسعة الثوري الذي وضعه إلديفونس سيردا، ما حسَّن الصحة العامة ووحّد المدينة المسوَّرة مع البلدات المحيطة بها مثل غراسيا. وقبل أربعة أعوام فقط، في 1848، كان الدولة قد افتتحت أول خط سكك حديدية لها بين ماتارو وبرشلونة.
يذكر تاراغونا أن عائلة غاودي إي كورنيت لم تشأ أن تفوت هذه "الفرصة التاريخية"، فانتقلت إلى برشلونة عام 1868 لتأمين دراسة جامعية لأبنائها الذكور، واضطرت لذلك إلى بيع عدد من الأملاك ورهن مزرعة "ماس دي لا كالديثيرا"، وهي البيت الريفي الذي يؤكد بعض معارف المعماري أنه وُلد فيه.
لكن أنطوني لن ينجح في الالتحاق بمدرسة الهندسة المعمارية قبل عام 74، بسبب المتطلبات الأكاديمية المسبقة وبسبب ضيق حالته المادية. في تلك الفترة عمل رساما هندسيا، ثم بدأ بعد ذلك بقليل توقيع أولى مشاريعه، مثل النظام الهيدروليكي لـالشلال الضخم في حديقة "ثيوداديلا" (1875) تحت إشراف جوزيب فونتسيري.
أُنشئ هذا العمل استعدادا للمعرض الدولي في برشلونة عام 1888، وهو من أوائل نماذج "الحداثة الكتالونية"، الفرع المعماري من حركة "رينايسنسا"، التي تميزت بأسلوبها الزخرفي المفرط، وخطوطها المنحنية، وأشكالها المستوحاة من الطبيعة مثل الزخارف الزهرية. ومنذ بداياته ارتبط بصمته الفنية بمدينة برشلونة حتى يومنا هذا.
كان غاودي من مؤيدي ثورة "لا غلوريوسا" التي قادت إلى حقبة "الستة أعوام الديمقراطية" وحكومة خوان بريم (وهو أيضا من أبناء ريوس)، وعمل بين 1878 و1882 في مشروع آخر يحمل طابعا سياسيا واضحا: "التعاونية العمالية الماتارونيسية".
صُممت هذه التعاونية لتكون مقرا اجتماعيا يضم المصنع نفسه والمنشآت المخصصة لخدمة العمال – من مساكن ميسورة الحد، وحدائق، ومبنى للخدمات – في ذروة تيار الاشتراكية الطوباوية وتصاعد مطالب الطبقة العاملة في أواخر القرن التاسع عشر. وقد وقع غاودي في حب إحدى معلمات المدرسة هناك، بيبِيتا موريو، لكنها رفضته مؤكدة أنها مخطوبة.
وبعد أن راكم سجلا مهنيا لافتا، وبدأت العاصمة في التعامل معه بوصفه شخصية عامة، أعلن المعماري ومدير المدرسة إيليس روخينت وهو يسلمه شهادته عام 1879 قائلا: "لا أدري أأعطينا الشهادة لمجنون أم لعبقري؛ الزمن كفيل بأن يجيب".
تبدأ أعمال "ساغرادا فاميليا"
في تلك الفترة، كان غاودي مندمجا بالكامل في مجتمع البرجوازية في المتروبوليس الصاعدة؛ يشارك في جمعيات منبثقة عن حركة "رينايسنسا" مثل "الجمعية الكتالونية للرحلات العلمية"، ويحتك بأقرانه من بينهم الشاعر والكاهن خاسِنت فيرداغير والصناعي أوزيبي غويل، الذي سيصبح واحدا من أفضل زبائنه وأصدقائه.
عام 1883، تلقى تكليفا بمواصلة أعمال مشروع حياته، كنيسة "ساغرادا فاميليا". اختار غاودي تعديل التصميم الأولي وتطوير عمل عملاق يتمحور حول نقطة البداية، أي سرداب المعبد الكاثوليكي الذي سينتهي به الأمر مدفونا فيه، وهو مشروع لن يراه مكتملا أبدا، ولا يزال حتى اليوم، رغم تقدم أعمال القبة، في حاجة إلى عقد من الزمن لكي ينجز وفق رؤية صاحبه.
ومنذ ذلك العام وحتى 1887، انشغل أيضا بتشييد أجنحة غويل بتكليف من أوزيبي غويل. وهناك، بينما كان يجرب عناصر من الأسلوب النيو-مُدَجَّني، استخدم لأول مرة تقنية "ترينكاديس"، وهي واحدة من ابتكاراته الأشد تمييزا، وتعتمد على كسوة من الفسيفساء المصنوعة من قطع السيراميك أو الزجاج أو الرخام بألوان زاهية.
ويحمل تصميم هذه الأجنحة حكاية أخرى مرتبطة بورشة الخزّاف لويس برو. ففي نوبة من التوتر أو ربما من اضطراب فرط الحركة وتشتت الانتباه وهو يرى زميله يضع القطع بصبر واحدة تلو الأخرى، أمسك غاودي ببلاطة سيراميك ورماها أرضا صارخا، بحسب الرواية: "يجب أن تُوضع حفنات دفعة واحدة وإلا فلن ننتهي أبدا!".
انطبعت تلك اللحظة من الغضب اليوم في كثير من المعالم التي تشهد على تلك الفترة والممتدة في مدينته، لكن أيضا خارج برشلونة. ومن هذه المرحلة مثلا فيلا كِيخانو ("إل كابريتشو") في بلدة كومِّيياس في إقليم كانتابريا، والمصنفة "مَعلما ذا مصلحة عمومية".
أقصى درجات الإبداع وخسارات مضاعفة: المرحلة الأخيرة
سيعمد غاودي في ما بعد إلى إبراز التباينات اللونية في واجهات أعماله، ليترك بصمة لا تخطئها العين في بعض أشهر مشاريعه، مثل بيت كالفِت، و"بارك غويل"، وبيت باتيو وبيت ميلا. وتفرض الطبيعة حضورها من خلال الأشكال الحلزونية والأعمدة المائلة، لتنعكس هذه التطورات أخيرا في المشروع الذي سيستحوذ على اهتمامه شبه الكامل منذ عام 1915: الكاتدرائية غير المكتملة.
يتعرض المعلم لعدد من الخسارات المؤلمة – وفاة ابنة شقيقه روزا؛ ورحيل مساعده الرئيسي فرانسيسكو بيرينغير؛ وأصدقائه خوسيه توراس إي باخيس، وأوزيبي غويل نفسه – وهي صدمات تزيد من حماسه الديني وتدفعه إلى مزيد من العزلة كي يكرس نفسه لمشروع حياته. وبعد وفاة متعاون آخر معه، النحات والمُشكِّل لورينس ماتامالا عام 1925، سينتقل غاودي ليعيش في غرفة صغيرة داخل ورشته في "ساغرادا فاميليا" ويتفرغ تماما للعمل.
يروي الشهود أنه عند بداية مساء سبعة يونيو 1926، كان غاودي يعمل على تصنيع مصابيح للسرداب، وعندما أنهى يومه وقبل أن يتجه كالعادة إلى كنيسة سان فيليبي نيري، نادى أحد العمال الذين يساعدونه قائلا: "فيسنتي، تعالوا باكرا غدا، فسنصنع أشياء جميلة جدا". جمال غير مكتمل سيحظى البابا ليون الرابع عشر بفرصة تأمله بنفسه هذا الأربعاء، العاشر من يونيو، عندما يزور موقع العمل وبيت ومرقد المعلم الكتالوني.