روائع أنطوني غاودي.. عمارة مستوحاة من الطبيعة تحتفي بها برشلونة بعد قرن على رحيله

في منزل ريفي في بلدة ريودومس، كان الابن الصغير لأسرة من صناع النحاس يصارع اعتلال صحته، ويقضي وقته متأملا في الطبيعة من حوله.

اعلان

اعلان

ذلك الفتى – أنطوني غاودي – سيصبح لاحقا مهندسا معماريا ذا أسلوب طبيعي متفرّد، لا يزال يأسر مدينة برشلونة والعالم بأسره.

شُيّدت إبداعات غاودي النابضة بالحياة في القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، وتعكس تأثيرات من أنحاء العالم، من الحداثة الكتالونية و"آر نوفو" إلى العمارة البيزنطية والفارسية.

يقول غاودي: "تكمن الأصالة في العودة إلى الأصل"، في إشارة إلى الإلهام الذي يستمده من الطبيعة. وإذا كانت الطبيعة مصدر إلهام عمارته، فإن الهندسة الحديثة والعلم شكّلا ركيزتها؛ فقد جاءت مباني هذا المعماري الكتالوني لافتة بصريا وعملية في آن معا.

سيصادف شهر حزيران/يونيو المقبل مرور مئة عام على وفاة غاودي. وفي ما يلي بعض من روائع أعماله المضيئة – جميعها مدرجة على قائمة مواقع التراث العالمي التابعة لليونسكو.

كازا فيسنس (أُنشئت بين 1883 و1885)

يقع منزل "كازا فيسنس" في شارع كارولينِس في برشلونة، وهو بمثابة مهرجان من الألوان والخامات. كان هذا المنزل أول مشروع كبير يُكلَّف به غاودي بعد تخرّجه من الجامعة، ومؤشرا مبكرا إلى أسلوبه الطبيعي المبتكر الذي سيطوّره لاحقا.

يمزج المبنى عناصر من الطراز المدجّن الإسباني والطرازين الفارسي والبيزنطي. وتزيّن واجهته وأجزاء من داخله بلاطات خضراء مرصّعة بأزهار صفراء، في تناقض جميل مع الجدران ذات اللون الصدئي.

استوحيت هذه البلاطات من زيارات غاودي الأولى إلى الموقع لأخذ القياسات، حيث تذكّر أن قطعة الأرض كانت مغطاة بـ"زهيرات صفراء صغيرة". كما صمّم المعماري الشبّاك المعدني الأيقوني عند المدخل – الذي يستحضر سعف النخيل – بعد أن صادف شجرة نخيل أثناء عمله على تصميم المنزل.

وكان من أولوياته أن يصمم المنزل بحيث يتلقى قدرا وافرا من الضوء والتهوية، كما كتب في ملاحظاته بين 1878 و1883.

وتتجسّد في هذا العمل الباكر المتعدد التأثيرات حساسية غاودي المرهفة تجاه البيئة المحيطة بالمنزل، وافتتانه الجمالي بالطبيعة.

كازا باتيو (أُعيد تصميمها بين 1904 و1906)

إذا كانت "كازا فيسنس" تلخّص تجارب غاودي الأولى، فإن "كازا باتيو" تمثل ذروة نضوج أسلوبه الخيالي والذكي.

يقع هذا المنزل في شارع باسيج دي غراسيا، وهو أشبه بمشهد حُلُمي مستوحى من البحر وأشكال الحياة العضوية. في الخارج، تزيّن الزجاج أشكال خلوية رشيقة بدرجات من البنفسجي والأزرق والأخضر. ويشبه النصف السفلي من الواجهة هيكلا عظميا، ما منح المنزل لقبه المناسب "بيت العظام".

أما السطح الملوّن فيشبه حراشف قوية على ظهر تنين – وهو عنصر يتكرر في أعمال غاودي، في إشارة إلى أسطورة القديس جوردي، شفيع كاتالونيا.

أما الداخل فلا يقل سحرا: الأسقف تلمع كحراشف السمك، والزجاج شبه الشفّاف يلطّف حدود الغرف من خلفه، فيما نُحتت الجدران وحواف الشرفات الداخلية الإسمنتية في انحناءات لينة.

إلا أن أبرز ما يلفت الأنظار هو الفناء الضوئي المركزي الذي يخترق طوابق المبنى المتعددة ويبدّد الضوء الطبيعي في أرجاء المنزل.

وزيّن غاودي جدران الفناء بتدرّج من البلاطات الزرقاء، أفتحها في الأسفل فأغمقها في الأعلى، ليتناغم التدرج اللوني مع توزّع الضوء.

ويكشف الجمع بين هذا الفناء وفتحات التهوية في كل طابق عن عمارة مدروسة بعناية تمزج بين الجماليات والهندسة.

يدخل الزائر "كازا باتيو" كما لو أنه يتسلل إلى عقل المعماري، حيث يبدو الجمال والعلم في حوار دائم.

وتردّد هذه البنية النحتية صدى عبارته الشهيرة: "الخط المستقيم من صنع البشر، أما الخط المنحني فمن صنع الله".

حديقة غويل (أُنشئت بين 1900 و1914)

صُمِّمت حديقة "غويل" في الأصل كمجمّع سكني لصفوة المدينة، لكنها أتاحت لغاودي فرصة دفع أسلوبه إلى أبعد مدى ودمج المباني في المشهد الطبيعي المحيط.

تزدان أسطح هذا المجمّع بزخارف "ترينكاديس" الحيوية، وهي تقنية موزاييك طوّرها غاودي تقوم على استخدام قطع السيراميك المكسّرة. وتنتشر في أرجاء الحديقة أكثر من 400 تنين، في إشارة إلى أسطورة شفيع كاتالونيا، في محاولة لالتقاط تاريخ المنطقة ونسيجها الثقافي داخل عمله.

كما ابتكر غاودي منظومة لجمع المياه وتخزينها لري النباتات ومنع تآكل التربة.

في حديقة "غويل"، تستلهم العمارة أشكال النبات والحيوان المحيطة بها، لترفع المكان إلى فضاء يتأرجح بين الواقع والخيال.

كازا ميلا (أُنشئت بين 1906 و1912)

مع "كازا ميلا"، وسّع غاودي حدود المواد التي يستخدمها وتحدّى الأعراف السائدة حول الكيفية التي ينبغي أن يُشَيَّد بها المبنى.

ويُعرَف المبنى أيضا باسم "لا بيدريرا" أي "المقلع الحجري"، إذ تتكوّن واجهته في معظمها من الحجر المنحوت في تموّجات متموّجة. وفي "كازا ميلا" يتحوّل هذا المادة الصلبة تقليديا إلى ما يشبه الكتلة السائلة.

تلتف الدرابزينات الحديدية المشغولة في الشرفات في أشكال تشبه الطحالب البحرية، مكملة انحناءات الحجر، فيما يحتفظ الخارج بلون الحجر الطبيعي الهادئ.

كان تصميم المنزل ثوريا في زمانه: فالمبنى يخلو من الجدران الحاملة التقليدية، ويعتمد بدلا منها على الأعمدة والجوائز، ما أتاح لغاودي ابتكار مخططات طوابق أكثر انفتاحا. وكان "كازا ميلا" أول مبنى في باسيج دي غراسيا، ومن أوائل مباني القرن العشرين عموما، الذي يضم موقفا سفليا مخصصا لعربات الخيل.

ويضم "كازا ميلا" أيضا سطحا لافتا بطابعه النحتي، تنتصب عليه فتحات تهوية ومداخن متنوّعة تكاد تشبه قطع الشطرنج، كما تسمح انحناءات السطح بتوزيع أفضل للضوء في أنحاء المبنى.

بازيليكا "ساغرادا فاميليا" (قيد الإنشاء)

في عام 1926 صدم ترامواي أنطوني غاودي، في حادث كان مميتا. في ذلك الصباح من شهر حزيران/يونيو، كان في طريقه إلى موقع أحدث مشاريعه وأكثرها طموحا: بازيليكا "ساغرادا فاميليا".

تسلّم غاودي المشروع بعد أن بدأه مهندس معماري آخر، وتوقّف اعتبارا من عام 1914 عن قبول أي تكليفات أخرى ليتفرغ لبناء الكنيسة. وتزاوج تصاميمه فيها بين العناصر القوطية و"آر نوفو" وسماته الأسلوبية الخاصة.

في الداخل، تتفرّع الأعمدة كالأشجار، ويُشبه السقف عروش الأوراق. تصوّرها غاودي "معبدا للطبيعة، يمتد نحو السماء".

جاءت تصاميمه لـ"ساغرادا فاميليا" – بما تحمله من زخارف هندسية ونوافذ زجاجية ملوّنة وأبراج شاهقة متعددة – بمثابة عمل وداع أخّاذ وطموح إلى حد بعيد.

وقد ترك المهندس المعماري رسوما تفصيلية وتعليمات دقيقة لمخططاته المعقدة، ما أتاح استمرار العمل على هذا الصرح المهيب بعد وفاته.

أصبحت الكنيسة العام الماضي أطول كنيسة في العالم، وزادت الإضافات الجديدة التي أُنجزت على هيكلها الخارجي في شهر شباط/فبراير من ارتفاعها.

يبلغ ارتفاعها اليوم قليلا أكثر من 172 مترا، وقد وصلت إلى أقصى ارتفاع مخطَّط له بعد تثبيت صليب يبلغ طوله 17 مترا حديثا على قمة برج يسوع المسيح.

ومع استمرار أعمال المشروع، ستُزال السقالات المحيطة بالواجهة الخارجية قبيل افتتاح البرج المقرر في شهر حزيران/يونيو المقبل – تزامنا مع الذكرى المئوية لوفاة غاودي.

وبعد مرور قرن، لا تزال أعمال غاودي تنسجم مع برشلونة المعاصرة النابضة بالحياة. وقد اختارتها اليونسكو والاتحاد الدولي للمعماريين ("UIA") هذا العام "عاصمة العالم للعمارة".