فيلم الأسبوع في ثقافة يورونيوز: "ذا دوج ستارز" جايكوب إلوردي لا ينقذنا

حظي ريدلي سكوت بنصيبه العادل من النجاحات والإخفاقات.

اعلان

اعلان

مقابل كل فيلم "Alien" و_"Blade Runner"_ و_"Gladiator"_ و_"The Martian"، هناك "Kingdom of Heaven" و"A Good Year"، وذلك الشيء أيًّا كان "The Counselor"، و"Napoleon"_، وفيلم "Glad-II-ator" المفتقر إلى القوة.

لا ينبغي توجيه أي كلمة سيئة إلى "Alien: Covenant" أو "House of Gucci". فالأول أفضل بكثير مما تتذكرون، أما الثاني فهو تحفة "كامب" مكتملة الأركان، وهذا يكفي.

المحبط أن فيلمه الأحدث يندرج بكل أريحية في خانة الإخفاقات.

استنادا إلى رواية بيتر هيلر الصادرة عام 2012 بالعنوان نفسه، يجسّد جاكوب إلوردي في "The Dog Stars" شخصية هيغ، ذلك الرجل العادي الوسيم على نحو يبعث على السخرية، وهو طيار سابق يحاول أن يواصل حياته في أمريكا ما بعد الجائحة. بعد كارثة فيروسية أبادت معظم الجنس البشري، بما في ذلك زوجته، ينجو بطلنا من خلال جمع المؤن والبحث عنها برفقة كلبه جاسبر، وهو اسم جميل لكلب، اختيار موفّق.

وعلى عكس رفيقه، المارينز السابق الذي تحوّل إلى ناجٍ متشدد بانغلي (جوش برولين)، يتمسك هيغ بالأمل في أن تجد الإنسانية مخرجا. يحلق بطائرة "سيسنا" الصغيرة بحثا عن أي علامة على بقاء الحياة، فيلتقط إشارة راديو غامضة تقوده إلى قاعدة عسكرية. هناك يلتقي سيما (مارغريت كوالي) ووالدها القاسي الطباع (غاي بيرس)، ويبدأ في تخيّل حياة تتجاوز مجرد البقاء.

لكن عصابات متوحشة من "reapers" تهدد أي خطط للمستقبل...

مهما كان رصيدك الإخراجي السابق، ومهما كان مدهشا أن تظل خلف الكاميرا في سن 88 عاما، فلا عذر لجعل عالم ما بعد النهاية موضوعا مملا ومكررا إلى هذا الحد.

في "The Dog Stars" نجد شيئا من سلسلة "28 Days / Weeks / Years Later"، وقليلا من "I Am Legend"، وأصداء من "Mad Max"، وحتى لمسات من لعبة "Fallout" لمزيد من التنويع. كلها مراجع ممتازة، لكنها لا تتماسك لتشكّل عملا مثيرا للاهتمام بأي شكل. كل ما تفعله أنها تجعلك تتمنى لو أنك تشاهد فيلما مرعبا أو مشوّقا أو عميقا بما يكفي ليحافظ على انتباهك.

الوضع كما هو عليه أن "The Dog Stars" يحاول أن يكون في آن واحد دراما شخصية تأملية وفيلم حركة عن عالم ما بعد الكارثة، ويفشل في المهمتين معا. أحداثه شحيحة فلا يثير الحماسة، ولا يبلغ درجة الرعب التي تترك أثرا، وعمقه لا يتجاوز بركة ماء، فلا يقدّم أي بصيرة. والأسوأ أن هذا فيلم لا يقول الكثير عن نهاية العالم، أو انهيار المجتمع، أو الحزن المشترك. وعلى عكس المادة الأصلية، لا يتعامل سيناريو مارك ل. سميث بجدية مع هذه الثيمات، بل يفضّل أن يترك الشخصيات ناقصة التطور في كل خطوة من الطريق.

بعيدا عن التصوير السينمائي المبهر لإريك ميسرشميت، دفعني الإيقاع البطيء بلا نهاية إلى التركيز على عنصر غير متوقع في "The Dog Stars": شعر الوجه، وبالتحديد لحية جوش برولين الصغيرة المدهشة.

حقا، هذا الرجل يعرف كيف يتعامل مع شعر وجهه.

قلة من الرجال يملكون هذه الموهبة. إدريس إلبا يملكها. آدم درايفر لا يملكها. إيثان هوك أستاذ في هذا الفن. أورلاندو بلوم ليس كذلك. كريستيان بايل يمكنه أن يطلق لحية جامحة. وربما يصل تيموثي شالاميه إلى هناك يوما ما.

إنها فن دقيق، وبرولين – وليس للمرة الأولى – يطلق هنا لحية مهيبة تمنحه هيئة عم خشن الملامح، جعلتني أفكر: إذا كانت تلك هي نهاية العالم كما نعرفه، فسأجد العزاء في الابتعاد عن إشارات الراديو والاقتراب من نمو لحيته الأشعث، الذي يبعث في نفسي شعورا بأنني سأكون في أمان.

لذا، ما لم تكن في مزاج يسمح بمشاهدة جاكوب إلوردي المتّقد جاذبية وهو يرتدي سترة "Carhartt" ويحدق في البعيد، أو تفكر جديا في تأسيس جمعية لتقدير اللحية الصغيرة كما أفعل، فالأفضل أن تبتعد عن هذا العمل الطويل أكثر مما ينبغي والممل على نحو يثير الدهشة، من مخرج نأمل أن يمنحنا فيلما عظيما أخيرا قبل أن تضربنا جائحة أخرى.

"The Dog Stars" يُعرض الآن في دور السينما.