الرئيس الجديد للاستوديو الياباني الأسطوري يدافع عن السعي إلى الجمال حتى عند تصوير فظائع مثل الحرب. "يودا"، وجه "غيبيلي" في "أوفييدو"، يؤكد أنهم سيواصلون استكشاف قضايا وانشغالات معاصرة كما فعل المؤسسون.
كان في السابق محررا في الصحيفة اليابانية "يوميوري شيمبون"، حيث كان في بدايات مسيرته الصحفية يتولى تغطية أخبار استوديوهات الرسوم المتحركة "غيبيلي". ومن غير المرجح أن كينيتشي يودا (مواليد 1974) كان يتخيل آنذاك أنه سيصل يوما إلى إدارة الشركة التي تخصص في متابعتها خلال عمله صحفيا ثقافيا.
اعلان
اعلان
وقد تم صعوده إلى قمة هذا المعبد الأسطوري للأنيمي السينمائي في الثاني والعشرين من يونيو الماضي، حين خلف هيرويكي فوكودا في رئاسة الاستوديو. وجاء حواره مع "Euronews" قبل 48 ساعة من تسلمه، باسم استوديوه، جائزة "أميرة أستورياس للاتصال والعلوم الإنسانية" لعام 2026.
لا تزال أفكار اثنين من مبدعيه، الراحل إيساو تاكاهاتا ورفيقه هاياو ميازاكي، إلى جانب عمل نحو 200 شخص توظفهم شركته، تشكل إحدى أولى بوابات التعرف إلى الثقافة اليابانية لملايين البشر في مختلف أنحاء العالم.
هكذا كان الأمر مع "Marco" و"Heidi" في إسبانيا. فقد عُرض هذان الأنمي بين أنفاس نظام فرانكو الأخيرة وفترة الانتقال الديمقراطي، في وقت لم يكن فيه استوديو "غيبيلي" قد خُطّرت فكرته بعد لدى هذين السينمائيين، اللذين تعارفا في نقابة عمالية عندما كانا يعملان في استوديو "تويي دوغا" في ستينيات القرن الماضي. ويرجح أن تكون هذه المسلسلات، باستثناء محطات مفصلية مثل أفلام أكيرا كوروساوا، أول احتكاك لجيل كامل من الإسبان بجزيرة الشمس المشرقة.
يضحك يودا عندما يُسأل عما إذا كانوا يعتبرون أنفسهم أداة من أدوات الدبلوماسية الناعمة أو "القوة الناعمة" اليابانية. ويقول الرئيس: "أعتقد أن كل عمل موجود فقط لأن مخرجيه ورسامي الرسوم المتحركة بذلوا فيه كل عنايتهم. يسعدنا كثيرا أن يشاهده، نتيجة لذلك، أشخاص من مختلف أنحاء العالم. لكننا لا نفعله من أجل الدبلوماسية".
غيبيلي أو الجمال المروّع للحرب
في عام 2026، يصبح من الحتمي سؤال يودا عن أحد أكثر الموضوعات تكرارا في سيناريوهات الاستوديو، إلى جانب الدفاع عن البيئة والصداقة وقوة شخصياته النسائية، وهو موضوع النزاعات المسلحة.
فـتاكاهاتا، المتعاطف مع الفكر الشيوعي، كان مدافعا صريحا عن المادة التاسعة من دستور بلاده وسلماويا مقتنعا، في حين تشرب ميازاكي تجربة الحرب منذ طفولته؛ إذ كانت شركة عائلته تصنّع قطعا لطائرات حربية تابعة للمعسكر الفاشي في الحرب العالمية الثانية.
ويشهد كلاهما على هذا الهاجس في كلاسيكيات للرسوم المتحركة مثل "La tumba de las luciérnagas"، و"Mononoke" و"El castillo ambulante" وصولا إلى "El viento se levanta". فهل لا يزال من الممكن اليوم، في اليابان التي تخصّص نسبا غير مسبوقة من ناتجها المحلي لقوات الدفاع الذاتي، ومع كتاب أبيض للدفاع ترعاه السياسية اليمينية المتطرفة سناي تاكائيشي، مواصلة إنتاج أفلام مناهضة للحرب؟
يودا يراوغ السؤال بأناقة. ويشرح: "إن طريقة تناول الحرب موضوعا تُعد قضية بالغة الأهمية بالنسبة إلى استوديو غيبيلي. ومن البديهي أن من الأفضل ألا تقوم حروب أصلا. لكن ما أراه مثيرا للإعجاب في ميازاكي كمخرج هو أنه هو أيضا شعر بسحر الأسلحة المستخدمة في الحرب، أو الطائرات المقاتلة، بجمالها كأشياء، كأشكال. وبالطبع، ليس لديه أدنى تعاطف مع الحرب. غير أن في داخله إحساسا لا يستطيع مقاومته: جاذبية تلك الأشياء بوصفها مجرد موضوعات. وهذا، إلى حد ما، شيء إنساني للغاية".
ونسأله أيضا عن واحدة من أكثر الجمل تداولا في تاريخ الاستوديو، والمنسوبة إلى بطل فيلم "Porco Rosso" (1992)، حين يعلن في قاعة سينما أنه يفضل أن يكون خنزيرا على أن يكون فاشيا. فهل يمكن تمرير جملة كهذه اليوم في غرفة كتابة سيناريو معاصرة، سواء في "غيبيلي" أو في استوديو آخر؟ المدير يختار مرة أخرى تفادي الإجابة، ويكتفي بالقول إنه يشعر برضا كبير لأن من بين الأفلام المفضلة للرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون، كما يذكر تصريحا أدلى به خلال زيارة رسمية إلى اليابان، فيلم "Porco".
وسؤال الذكاء الاصطناعي يحوم هو الآخر فوق أجواء قاعة "كوفادونغا" في فندق "ريكونكويستا"، حيث يقيم الفائزون تقليديا بجوائز مؤسسة "أميرة أستورياس". ويأتي ذلك على خلفية المقطع الشهير الذي انتشر بكثافة لميازاكي (المصدر باللغة الإسبانية) عام 2016، وهو ينسف حماس مطورين اثنين من شركة أخرى حاولا إقناع هذا المبدع بنوع من نماذج الذكاء الاصطناعي الأولى لاستخدامها في رسوماته، قبل أن يطلق في وجههما عبارة: "هذا إهانة للحياة ذاتها".
ويشرح يودا بنبرة لا تخلو من الاستسلام: "بعد عشرة أعوام، لا تكاد تخلو أي مقابلة من سؤال عن رأي استوديو غيبيلي في الذكاء الاصطناعي. من الصعب جدا التنبؤ بكيفية تطورها، وأعتقد أننا جميعا نعيش في ظل هذه الضبابية. لكن إن كان هناك ما يمكن قوله الآن، وأقوله أيضا على المستوى الشخصي، فهو الآتي: تخيلوا مطعمين، أحدهما تُعد فيه الطعامَ منظومةُ ذكاء اصطناعي، وفي الآخر يطهوه أشخاص حقيقيون. أنا بلا شك سأذهب إلى الثاني".
يشير فريقه إلينا بضرورة إنهاء المقابلة، لكن الصحفي السابق يوضح أنه يرغب في إضافة ملاحظة أخيرة. فيقول: "عندما استمعت إلى أسئلتكم أدركت أن غيبيلي مرتبط ارتباطا وثيقا بعصره (...) نحن نناقش كل يوم ما الذي يمكن أن يقدمه الاستوديو في هذا الزمن، وطبيعة الحقبة التي نعيش فيها. ومن هذه الزاوية أشعر بأننا نخلق شيئا يتسم بالاتزان".
ويتابع: "توجد درجة كبيرة من الصدق في طريقة مقاربتنا لفعل الخلق الفني. فالأمر لا يتعلق بخطة عمل تجارية، بل بالتفكير بجدية في نوع الإجابة التي يقدمها الاستوديو على أسئلة عصره. هذا هو واقع الاستوديو اليومي الآن، ويرجح أن يكون كذلك دوما". والعقد المقبل سيُظهر، بعد انتقال الشعلة بين الأجيال في عهد ميازاكي، الذي لا يزال ناشطا وهو يبلغ من العمر 85 عاما، ما إذا كان هذا الاستوديو الشهير سينجح في الحفاظ على استقلاليته الإبداعية ومثله العليا، بعد أن أسر قلوب ملايين الأطفال والبالغين خارج الجزر اليابانية.
يمكنكم مشاهدة المقابلة الكاملة هنا.