الرئيس الجديد للاستوديو الياباني الأسطوري يؤكد ضرورة البحث عن الجمال حتى عند تصوير فظائع مثل الحرب، ويؤكد يودا في أوفييدو أن "غيبلي" ستواصل تناول قضايا العصر وهواجسه كما فعل مؤسسوها.
عمل سابقا محررا في الصحيفة اليابانية "يوميوري شيمبون"، حيث تابع في بدايات مسيرته المهنية أخبار استوديوهات الرسوم المتحركة "غيبلي". ومن غير المرجح أن يكون كينيتشي يودا (1974) تخيل حينها أنه سيصل يوما إلى رئاسة الشركة التي كرّس لها عمله خلال مرحلته كصحفي ثقافي.
اعلان
اعلان
وصعد إلى قمة هذا المعبد الأسطوري للأنيمي السينمائي في 22 يونيو الماضي، عندما خلف هيرويوكي فوكودا في رئاسة الاستوديو. وتُجرى هذه المقابلة مع "Euronews" قبل 48 ساعة من تسلّمه، باسم الاستوديو، جائزة أميرة أستورياس للاتصال والعلوم الإنسانية لعام 2026.
لا تزال أفكار اثنين من مؤسسيه، الراحل إيساو تاكاهاتا وزميله هاياو ميازاكي، إلى جانب عمل نحو 200 شخص توظفهم الشركة، تشكل إحدى أولى بوابات التعرف إلى الثقافة اليابانية بالنسبة لملايين البشر حول العالم.
وهكذا كان الحال مع مسلسلي "ماركو" و"هايدي" في إسبانيا. فقد عُرضت هذه الأعمال بين أنفاس نظام فرانكو الأخيرة وبدايات مرحلة الانتقال الديمقراطي، في وقت لم يكن فيه استوديو "غيبلي" قد وُجد حتى على الورق بعد، لدى هذه الثنائية من المخرجين اللذين تعرّفا إلى بعضهما في نقابة عمالية عندما كانا يعملان في استوديو "توئي دوغا" خلال ستينيات القرن الماضي. ومن المرجح أن تكون هذه السلاسل، باستثناء محطات فارقة مثل أفلام أكيرا كوروساوا، أول تماس حقيقي لجيل كامل من الإسبان مع "جزيرة الشمس المشرقة".
يضحك يودا عندما يُسأل عمّا إذا كانوا يعتبرون أنفسهم أداة من أدوات الدبلوماسية الناعمة أو "soft power" الياباني. ويقول الرئيس: "أعتقد أن كل عمل موجود فقط لأن مخرجيه ورسّاميه كرّسوا أنفسهم له بحب وعناية. يسعدنا كثيرا أن يشاهده في النهاية جمهور من كل أنحاء العالم، لكننا لا نصنع هذه الأعمال بدافع الدبلوماسية".
غيبلي أو الجمال المروّع للحرب
في عام 2026، من الصعب تجنّب سؤال يودا عن واحد من أكثر المواضيع تكرارا في سيناريوهات الاستوديو، إلى جانب الدفاع عن البيئة والصداقة وقوة شخصياته النسائية، وهو موضوع الصراعات المسلحة.
كان تاكاهاتا، المتعاطف مع الفكر الشيوعي، مدافعا صريحا عن المادة التاسعة من الدستور الياباني وناشطا سلميا مقتنعا، في حين عاش ميازاكي الحرب منذ طفولته؛ فقد كانت شركة عائلته تصنع قطعا لطيارات عسكرية تابعة للمعسكر الفاشي خلال الحرب العالمية الثانية.
وتشهد أعمالهما على هذا الهاجس في كلاسيكيات الرسوم المتحركة مثل "قبر اليراعات" مرورا بـ"مونونوكي" و"القلعة المتحركة" وصولا إلى "الريح تعلو". فهل لا يزال من الممكن اليوم، في اليابان التي تخصّص نسبا غير مسبوقة من ناتجها المحلي لقوات الدفاع الذاتي، ومع كتاب أبيض للدفاع برعاية السياسية اليمينية المتطرفة سانائي تاكايتشي، الاستمرار في إنتاج أفلام سلمية؟
يودا يتفادى الإجابة عن السؤال بلباقة. ويشرح: "كيفية تناول موضوع الحرب قضية مهمة جدا بالنسبة لاستوديو غيبلي. بالطبع من الأفضل ألّا تكون هناك حروب أصلا. لكن ما أراه مدهشا في ميازاكي كمخرج هو أنه هو نفسه افتُتن أيضا بالأسلحة المستخدمة في الحرب، أو بطائرات القتال، بجمالها كأشياء وكأشكال. وبالطبع ليس لديه أدنى تعاطف مع الحرب، غير أن في داخله شعورا لا يستطيع مقاومته، هو جاذبية هذه الأشياء كموضوعات. وهذا، من ناحية ما، شيء إنساني للغاية".
سألناه أيضا عن واحدة من أكثر العبارات اقتباسا من إنتاج الاستوديو، وهي جملة ينطق بها بطل فيلم "بوركو روسو" (1992)، حين يعلن في قاعة سينما أنه يفضّل أن يكون خنزيرا على أن يكون فاشيا. هل ما زال ممكنًا إدراج جملة كهذه في غرفة كتابة سيناريو معاصرة، سواء في غيبلي أو في أي استوديو آخر؟ المدير يتجنب مرة أخرى الدخول في التفاصيل؛ فهو يقول إنه يشعر برضا كبير لأن إحدى أفلام إيمانويل ماكرون المفضلة (في إشارة إلى تصريح أدلى به خلال زيارة رسمية إلى اليابان) هي "بوركو"، كما يؤكد ضيفنا.
وموضوع الذكاء الاصطناعي يخيّم بدوره على قاعة "كوفادونغا" في فندق "ريكُونكيستا"، حيث يقيم عادة الفائزون بجوائز مؤسسة أميرة أستورياس. ويعود ذلك إلى المقطع الشهير الذي انتشر لميازاكي (المصدر باللغة الإسبانية) عام 2016، عندما أحرج مطوّرين اثنين من شركة أخرى حاولوا إقناعه بنوع من النسخة الأولية من الذكاء الاصطناعي لاستخدامها في رسومه، فقال لهم جملته القاسية: "هذا إهانة للحياة نفسها".
يشرح يودا بنبرة فيها شيء من الاستسلام: "بعد عشرة أعوام، لا تكاد تخلو مقابلة من سؤال عمّا يقوله استوديو غيبلي عن الذكاء الاصطناعي. من الصعب جدا التنبؤ بكيفية تطوّره، وأعتقد أننا جميعا نعيش في ظل هذه اللايقين. لكن إن كان هناك شيء يمكن أن نقوله الآن، وأقوله أيضا على المستوى الشخصي، فهو الآتي: لنتخيّل مطعمين اثنين؛ أحدهما تُحضَّر فيه الأطعمة بواسطة ذكاء اصطناعي، والآخر يخدمك فيه بشر. أنا بلا شك سأذهب إلى الثاني".
يشير فريقه إلى ضرورة إنهاء المقابلة، لكن الصحفي السابق يلفت إلى أنه يرغب في إضافة ملاحظة أخيرة. فيقول: "من خلال أسئلتكم أدركت أن غيبلي مرتبط ارتباطا وثيقا بزمنه (...) نحن نناقش يوميا ما يمكن أن يفعله الاستوديو في هذه الحقبة وطبيعة العصر الذي نعيش فيه. ومن هذه الزاوية أشعر أننا نخلق شيئا بقدر من التروّي والاتزان".
ويواصل: "هناك قدر كبير من الصدق في فعل الإبداع الفني نفسه. فالأمر لا يتعلق بخطة عمل تجارية، بل بالتفكير جديا في نوع الإجابة التي يقدّمها الاستوديو على أسئلة زمنه. هذا هو واقع العمل اليومي في الاستوديو الآن، وربما كان كذلك دائما". وسيكشف العقد المقبل، بعد انتقال الشعلة من ميازاكي إلى الجيل الجديد وهو لا يزال ناشطا في عمر 85 عاما، ما إذا كان هذا الاستوديو الرمزي سينجح في الحفاظ على استقلاليته الإبداعية ومبادئه، بعد أن سحر ملايين الأطفال والبالغين خارج الجزر اليابانية.